Καλώς ήρθατε στην ιστοσελίδα μου

Επιτρέψετε μου να πω δυο λόγια για εμένα και την σελίδα μου.

Ονομάζομαι Μάριος Βασιλόπουλος και κατοικώ στην Νίκαια η περιοχή μας στην πλειονότητα κατοικείτε από πρόσφυγες της Μ.Ασιας(Σμύρνη) αυτοί το 1922 έφεραν μαζί τους το μεράκι τους για τα ωδικά πτηνά και ειδικότερα για της καρδερίνες.

Είναι γνωστή στο πανελλήνιο οι καρδερινάδες της περιοχή μας, άριστη γνώστες για την ποιότητα φωνών που έχουνε οι καρδερίνες τους και τα καρδερινοκάναρα τους.

Από μικρό παιδί βρήκα λοιπόν και εγώ στην αυλή του σπιτιού μας πολίτικα κλουβάκια με καρδερίνες και αλλά ωδικά πτηνά αυτή ήταν η πρώτη μου επαφή μου μαζί τους. Από εκεί κόλλησα και εγώ το μεράκι και την αγάπη γι' αυτά έτσι ώστε σήμερα να συνεχίζω και εγώ αυτήν παράδοση.

Το επάγγελμα μου καθηγητής μουσικής βοηθάει και αυτό στην μελέτη των φωνών και των ήχων των πτηνών. Ασχολούμαι πολύ με τις φωνές τους και τα ηχητικά διαστήματα που χρησιμοποιούνε τα πουλια .Τα ωδικά πτηνά της εκτροφής μου έχουνε άριστες μελωδικές φωνές γνωρίζοντας ο ίδιος από μουσική αποφεύγω κατά την εκπαίδευση τους και αναπαραγωγή τα διάφωνα και αυξημένα διαστήματα στο ρεπερτόριο τους δημιουργώντας ένα μελωδικά σωστό στις φωνές καναρίνι η καρδερίνα. Γι 'αυτό εκτρέφω ράτσες καναρινιών φωνής όπως τα μαλινουά και τα Ισπανικά τιμπράντος που έχουνε άριστες φωνητικές δυνατότητες. Προσπαθώ εδώ και 15 χρόνια να παράγω το Ελληνικό καναρίνι φωνής χρησιμοποιώντας τις παραπάνω ράτσες άλλα και άλλες φωνές από άγρια ωδικά πτηνά.

		GALLERY
Gloster	Japan Hoso	Carduelis	Malinois	Timbrados

Εγγραφείτε εδώ για λήψη ενημερωτικών e-mails πάνω σε θέματα πτηνών.

Επίσης μπορείτε να επισκεφθείτε το forum μας, αγγελίες, λίστα συζητήσεων στο http://groups.yahoo.com/ group/kanarinia/

ΤΑ ΩΔΙΚΑ ΠΤΗΝΑ

Herve Michel www.oiseaux-nature.com		Thierry Tancrez

Το αηδόνι

Από τα αρχαία χρόνια οι συνάνθρωποι μας και ειδικότερα πρώτοι από όλους οι αρχαίοι έλληνες ενασχολήθηκαν με την εκτροφή των ωδικών πτηνών. Στην αρχαία Ελλάδα σπουδαίοι ρήτορες, φιλόσοφοι, ιστορικοί, μουσικοί, είχαν ασχοληθεί με αυτούς τους μικρούς τραγουδιστές. Ειδικότερα και πάνω από όλα τα άλλα πτηνά ασχολήθηκαν με το αηδόνι, αυτόν το μικρό θεό όπως το αποκαλούσαν.
Ο Όμηρος μας αφηγείται για αυτό: η "αηδών" "χέει πολυηχέα φωνήν - ολοφυρομένη..."ο Σοφοκλής την περιγράφει ως "Στονόεσσα, ατυζομένα" . Ο Αισχύλος σαν "Ακόρετος βοάς", αχόρταγη στο θρήνο. Στην μυθολογία μας υπάρχουν άπειρες αναφορές, συμβολισμούς μερικές είναι για τον Ίτυλο, τη Φιλομήλα και την Πρόκνη. Υπάρχουν αναφορές από τα αρχαία χρόνια για το χρώμα του, το μέγεθος του και τις συνήθειες του. Λένε ότι η φύση φρόντισε να το γεννήσει με περίσσια ταπεινότητα. Ο χρωματισμός του είναι σκούρος μουντός, έτσι ώστε να μην ξεχωρίζει ανάμεσα στις φυλλωσιές των δέντρων, αλλά και από τα άλλα πτηνά. Τα χρώματα του δεν θυμίζουν αυτά τις καρδερίνας για παράδειγμα αλλά η φωνή του είναι σαν να ακούς μελωδίες γραμμένες από τους μεγαλύτερους συνθέτες. Όποιος το ακούει αισθάνεται ένα ρίγος να διαχέει το κορμί του, μια στεντόρεια φωνή, ένας εκστασιασμός, είναι σαν να ακούς μαζί σε μια φωνή την καλύτερη συμφωνική ορχήστρα από ένα και μόνο εκτελεστή. Το τραγούδι του ξεκινάει με μερικούς λαρυγγισμούς, με μελίσματα και απίθανους τετερισμούς, με ολοκάθαρες νότες που τις πλέκει περίτεχνα. Απίθανες τρίλιες ακούγονται και ξαφνικά η φωνή του απογειώνεται μια οκτάβα ψηλότερα και ακόμα παραπάνω, είναι σαν να κοιτά να προσβλέπει αυτό το πτηνό προς το θείο και μετά. επικρατεί η απόλυτη σιωπή!!!
Για αυτό λοιπόν η δημοτική μας παράδοση και η λαϊκή μούσα έχει εναγάγει και το όνομα του από μόνο του σε τραγούδι, σε γλυκεία μελωδία, πόσα μα πόσα τραγούδια μας έχουν γραφτεί για αυτό.
Πολλοί όμως θα αναρωτηθείτε το γιατί άραγε ασχολήθηκαν η ασχολούνται μερικοί συνάνθρωποι μας με τα ωδικά πτηνά, η τι τους πρόσφερε αυτή η ενασχόληση τους. Σήμερα εμείς από την άγνοια που μας κατέχει γενικώς έχουμε απομόνωση αυτούς που ενασχολούνται με τα ζώα και γενικά με την φύση, τους θεωρούμε κάτι σαν ιδιαίτερους και παράξενους ανθρώπους.
Όλοι όμως γνωρίζουμε ότι ο ρυθμός της σημερινής ζωής μας, είναι αυτός που μας έχει κάνει να απομακρυνόμαστε από το κάθε τι ευαίσθητο, ρομαντικό και γενικά από την φύση.
Αλλά θα ήθελα να αναφερθώ ειδικά σε κάποιες επαγγελματικές ομάδες όπως οι σημερινοί μουσικοί ,ποιητές και συγγραφείς που είναι άνθρωποι των τεχνών και των γραμμάτων. Από αυτούς δηλαδή που περιμένουμε να έχουν περισσότερη ευαισθησία και γνώση πάνω σε τέτοια θέματα. Πόσοι άραγε από αυτούς έχουν ακούσει κάποιο ωδικό πτηνό, αναγνωρίζουν τους ήχους που βγάζουν.
Για παράδειγμα την μαγεία που απορρέει από το κελάηδισμα του βασιλιά των ωδικών πτηνών από το αηδόνι, πόσοι έχουν κάτσει κάτω από ένα πλάτανο για να μαγευτούν από το υπέροχο κελάηδισμα του.
Η ιστορική και λαϊκή μούσα ευτυχώς το έχει εξυψώσει τόσο πολύ και σίγουρα το έχει τοποθετήσει εκεί που του αξίζει.
Ας απαντηθεί επιτέλους λοιπόν το αιώνιο ερώτημα πια είναι η σχέση του ανθρώπου με την φύση και τα ζώα.

Τα ωδικά πτηνά και η μουσική

www.hlasek.com	www.hlasek.com

Εγώ από την επαγγελματική πλευρά, σκοπιά μου θέλω να αναφερθώ στην τέχνη των τεχνών όπως την ονόμαζαν οι αρχαίοι Έλληνες την μουσική.
Θα προσπαθήσω με λίγα λόγια να αναλύσω την σχέση της με τα ωδικά πτηνά και πως αυτά επηρέασαν τους προγόνους μας στην πρώτη τους έφεση για μουσική.
Οι ιστορικοί, αλλά και οι μουσικοί έχουν καταγράψει, αποτυπώσει και γνωρίζουν πως ο άνθρωπος όταν ακόμα ζούσε σε πρωτόγονες συνθήκες π.χ σε σπηλιές, σε κουφάλες δέντρων, όταν δηλαδή ακόμα ήταν πρωτόγονος, προσπάθησε να αναπαράγει, να μιμηθεί τους ήχους που άκουγε στην καθημερινότητα του μέσα στην φύση, τους ήχους των ωδικών πτηνών.
Κάπως έτσι δημιουργήθηκε και η πρώτη έφεση στον άνθρωπο για την εφεύρεση, την ανακάλυψη του ήχου και της μουσικής.
Ο άνθρωπος λοιπόν πριν την ανακάλυψη των μουσικών οργάνων χρησιμοποίησε για να παράγει ήχους το σώμα του, τα χέρια του τα πόδια του και φυσικά την φωνή του περισσότερο και πάνω από όλα.
Από τα πανάρχαια λοιπόν χρόνια ο άνθρωπος άρχισε να αναπτύσσει τις καλλιτεχνικές του ανησυχίες και ποιους ήχους λέτε να προσπάθησε να μιμηθεί να τραγουδήσει πρώτα από όλους.
Η ακόμα καλύτερα ποιοι ήχοι τράβηξαν την προσοχή του ,τον συνεπήραν περισσότερο δηλαδή τον μάγεψαν, φυσικά οι ήχοι της φύσης και ειδικότερα των ωδικών πτηνών.
Μέσα στην φύση όπου και ζούσε προσπάθησε να μιμηθεί τους ήχους της, το νερό που κυλούσε στο ρυάκι , το θρόισμα των φύλλων αλλά ακόμα περισσότερο και πάνω από όλα το μελωδικό κελάηδισμα των πτηνών της.
Από αυτά έκλεψε τις πρώτες μελωδίες του που αρχικά σφύριξε και προσπάθησε να αναπαράγει με την φωνή του, έπειτα με την συνοδεία μουσικών οργάνων που είχε εφεύρει να τις μιμηθεί, έτσι να φτάσει σιγά σιγά στην πρώτη του μουσική δημιουργία το τραγούδι.
Πολλοί θα αναρωτηθούν γιατί και πως ο άνθρωπος επηρεάσθηκε μουσικά από τα πτηνά.
Γενικά θα αναφέρω πως η φύση εμπνέει τους καλλιτέχνες ,ζωγράφους ποιητές, μουσικούς για να δημιουργήσουν το έργο τους. Φυσικά όσοι ζούν μέσα στις σημερινές μεγαλουπόλεις δεν μπορούν να την καταλάβουν, να φανταστούν, να αισθανθούν, ώστε να δημιουργήσουν εμπνευσμένη από αυτήν.
Ο πρώτος και ο μεγαλύτερος συνθέτης στην φύση είναι τα ωδικά πτηνά. Όλοι μας έχουμε ακούσει σε παραμύθια ,διηγήματα , τραγούδια για το σεμνό βασιλιά τους το αηδόνι, μέγα συνθέτη μελωδιών και αξεπέραστο τροβαδούρο.
Σας παραθέτω παρακάτω μερικά μουσικά παραδείγματα για να γίνω πιο κατανοητός και σαφείς, έτσι ώστε να γίνει αντιληπτό από όλους τον σπουδαιότατο ρόλο που έπαιξαν και παίζουν οι μικροί φτερωτοί μας φίλοι στην μουσική και πόσο την έχουν επηρεάσει.
Οι γνωστές σε όλους μας τρίλιες που ακούμε να παίζονται στο πιάνο αλλά ειδικά στο φλάουτο και σε άλλα όργανα, είναι παρμένες έχουνε προέλθει δηλαδή από την μίμηση του κελαηδίσματος που κάνει το αηδόνι.
Τα ηχητικά διαστήματα που τραγουδάει ένα αηδόνι η ένα καναρίνι για παράδειγμα είναι σύμφωνα(ευχάριστα). π.χ 1ης ,3ης, 5ης, 8ης κ.α τα ίδια δηλαδή που θεωρούμε και εμείς σωστά αρμονικά και περιέχονται στις δικιές μας μουσικές μελωδίες.
Ένα καλό καναρίνι φωνής π.χ μαλινουά που μετέχει σε διαγωνισμούς δεν πρέπει να περιέχει στο ρεπερτόριο του διάφωνα διαστήματα 4ης ,7ης κ.α , είναι δηλαδή σαν ακούμε εμείς ένα αγαπημένο μας τραγούδι από ένα φάλτσο τραγουδιστή, είναι διαστήματα κακόηχα που δημιουργούν άσχημο άκουσμα. Έτσι και στα πτηνά τα φάλτσα απαγορεύονται, ο σωστός τραγουδιστής και το σωστό καναρίνι πρέπει να τραγουδάει της μελωδίες του σωστά.
Τα πτηνά τραγουδούν πάνω στους ήχους στις κλίμακες που ακούμε τραγουδάμε και αντιλαμβανόμαστε και εμείς. Άλλα σε μείζονες κλίμακες και άλλα σε ελάσσονες (Ευχάριστος τρόπος-θλιμμένος τρόπος) .
Το αυτί ενός μουσικού μπορεί να ξεχωρίσει τι διάστημα τραγουδάει εάν π.χ καναρίνι ,σε πια ηχητική έκταση κινείται πάρα πολύ εύκολα. Διότι το πτηνό όπως και εμείς παράγει με την φωνή του ταλαντώσεις, αρμονικούς, συχνότητες, που είναι κοινές σε έκταση με την δικιά μας φωνή.
Ένας μουσικός λοιπόν αντιλαμβάνεται από την πείρα του σε πια συχνότητα, σε πιο τονικό ύψος κινείται το τραγούδι του αλλά και ακόμα και τι διαστήματα τραγουδά.
Για σκεφτείτε απλά πόσοι από εμάς σφυρίζουμε κάποιο σκοπό ενός τραγουδιού περπατώντας ,η μιμούμαστε το κελάηδισμα ενός πτηνού σφυρίζοντας μπροστά σε ένα κλουβί μ' ένα καναρίνι, έτσι ώστε να παρακινήσουμε το πτηνό να κελαηδήσει. Πόσο δηλαδή μοιάζουν οι ήχοι που παράγουμε εμείς και τα πτηνά.
Πρώτα από όλα πρέπει να κατανοήσουμε ότι ο τρόπος παραγωγής των ήχων μεταξύ του ανθρώπου και των ωδικών πτηνών είναι κοινός.
Η σύριγγα λοιπόν αποτελεί το φωνητικό όργανο των πτηνών και βρίσκεται κάτω από την τραχεία, οι μυς πάλλονται και παράγουν τους ήχους, όπως συμβαίνει ακριβώς και στον ανθρώπινο λάρυγγα.
Θα κάνω μια ανάλυση του κελαηδίσματος ενός πτηνού, ενός καναρινιού έτσι ώστε να γίνει πιο κατανοητό και αντιληπτό σε όλους.
Ξεκινά να τραγουδάει το καναρίνι από διάστημα πρώτης αρχικά, έπειτα χτυπάει συνήθως την ίδια νότα μια δυο φορές και μετά τραγουδάει πάνω σε διαστήματα τρίτης πέμπτης και ογδόης, κάνει την κίνηση αρπέζ που ονομάζουμε στην μουσική και έπειτα σε πάλι σε διαστήματα πέμπτης ογδόης ,δεκάτης κ.α
Το τραγούδι του δεν σταματάει εδώ, ο μικρός μας φίλος έχει συνθέσει και άλλες μουσικές φράσεις ,τραγούδια, μελωδικές γραμμές, ανεβοκατεβαίνοντας κλίμακες πάνω σε ψηλές και χαμηλές νότες. Ακόμα θα το ακούσουμε να τραγουδά και κάποιες μικρές μεμονωμένες φράσεις η νότες πότε πότε.
Παράλληλα γεμίζει όλες τις νότες του σαν ένας καλός και έμπειρος συνθέτης με αποτζιατούρες, επερείσεις, ποικίλματα, τρίλιες και πολλούς άλλους ηχητικούς καλλωπισμούς, όπως δηλαδή ενεργούμε και οι μουσικοί για να συνθέσουμε ,να γεμίσουμε μια μελωδία ή ένα μουσικό έργο
Φυσικά από καναρίνι σε καναρίνι αλλάζει ο τρόπος διαδοχής των διαστημάτων, του ρεπερτορίου δηλαδή που κελαηδάει, η ακόμα καλύτερα οι φωνητικές δυνατότητες που έχει το κάθε πτηνό και η έκταση της φωνής που διαφέρει από καναρίνι σε καναρίνι. Λίγα είναι αυτά που έχουν και πολύ καλές χαμηλές νότες και ταυτόχρονα πολύ καλές ψηλές νότες
Όπως συμβαίνει δηλαδή και με εμάς τους ανθρώπους δεν έχουμε όλοι μας την ίδια ποιότητα φωνής, την ίδια χροιά, αλλά δεν είναι όλες οι φωνές τοποθετημένες στο ίδιο τονικό ύψος.
Ένα άλλο παράδειγμα για την μουσική και την σχέση-επηρεασμό που έχει από την φύση είναι η τεχνική του πεντάλ του ισοκράτη, όπως τον γνωρίζουμε από την βυζαντινή μας μουσική.
Θα σας δώσω ένα απλό παράδειγμα, τα κελαηδίσματα των πτηνών στην φύση μπερδεύονται με τα χαρούμενα βελάσματα των προβάτων, είναι μελωδίες διαφορετικές, όμως υποβαστάζονται από το μονότονο ήχο του νερού που κυλάει κρυστάλλινο στο ρυάκι, ακόμα μπορεί να υποβαστάζεται και από το θρόισμα των φύλλων των δένδρων, που λειτουργεί και αυτό σαν τις χαμηλές νότες μέσα σε μια μουσική σύνθεση, είναι ένα συνεχές βάσιμο(χαμηλή παρατεταμένη νότα).
Αυτή η εικόνα του δάσους ο ψίθυρος της φύσης δηλαδή είναι το τέχνασμα στην μουσική που ονομάζουμε Ισοκράτη(πεντάλ).
Οι μουσικοί σήμερα δυστυχώς έχουν αποξενωθεί από την φύση επόμενος και από την δυνατότητα έμπνευσης από αυτήν. Εγώ πιστεύω οι μουσικοί πρέπει να διδαχθούν τους ήχους της φύσης, να ακούσουν αυτούς τους μαγικούς ήχους ώστε να επηρεαστούν από αυτούς και να δημιουργήσουν.
Μεγάλοι μουσικοί όπως ο Βιβάλντι με τις τέσσερις εποχές, το il carduellino, o Μότσαρτ με τις παραλλαγές του πάνω στο θέμα του il carduellino, αλλά και με ένα έργο ύμνο προς την φύση και τα πτηνά την όπερα του τον Μαγεμένος αυλό, μας καταμαρτυρούν το μεγαλείο της φύσης και των ωδικών πτηνών, αλλά και την βαθιά γνώση και έμπνευση των καλλιτεχνών από αυτήν. Πόσο πολύτιμη είναι η φύση λοιπόν, από αυτήν ζούμε ,αναπνέουμε, θα πρέπει και σήμερα να επηρεαζόμαστε καλλιτεχνικά ώστε να έχουμε μια δημιουργική πορεία στο μουσικό η καλλιτεχνικό μας έργο.
Ακόμα και πολλοί άλλοι καλλιτέχνες όπως ζωγράφοι κυρίως έχουν εμπνευστεί από αυτά και έχουνε σαν θέματα τους τα ωδικά πτηνά Στις Αυστριακές Άλπεις αλλά και στις Γαλλικές όπως προανέφερα , χωριά ολόκληρα και περιοχές επιδίδονταν στο πιάσιμο των πουλιών
Ο διάσημος Αυστριακός συνθέτης Βόλφαγκ Αμαντέους Μότσαρτ σε μια όπερα του με φολκλορικό περιεχόμενο τον μαγεμένο αυλό που , βάζει στους κεντρικούς ήρωες του έργου του έναν πουλοπιάστη τον παπαγκένιο θέλοντας έτσι να αποδώσει κάποια τιμή στους μουσικούς αυτής της επαγγελματικής τάξης.
Με δικά του χρήματα και πρωτοβουλία έχει φτιαχτεί σε αυτήν την περιοχή μνημείο προς τιμή τους το οποίο σώζεται μέχρι σήμερα
Ο ίδιος αγαπούσε πάρα πολύ τα ωδικά πτηνά, το κελάηδισμα τους σε πολλά έργα του είχε σε περίοπτη θέση όπως για παράδειγμα στον μαγεμένο αυλό ,το βασικό μοτίβο η ιδέα του έργου είναι η μίμηση του κελαηδίσματος ενός αηδονιού με φλάουτα, όμποε και αυλούς.
Έχει γράψει και παραλλαγές για φλάουτο σ' ένα έργο του διάσημου Ιταλού συνθέτη Αντώνιο Βιβάλντι το IL Cardellino, ο ιταλός συνθέτης αγαπούσε ιδιαίτερα την φύση και τα ωδικά πτηνά, άλλο έργο του σχετικό με την φύση είναι και οι τέσσερις εποχές.
Στον ευρωπαϊκό χώρο έχουμε πολλά έργα ζωγραφικής από διάσημους δημιουργούς με θέμα την καρδερίνα και το αηδόνι ,ευρύτατα γνωστός είναι ο πίνακας του Mignon (still life) στον οποίο απεικονίζεται μια καρδερίνα να εκπαιδεύεται στην χρήση της δαχτυλήθρας για να πιει νερό.
Είναι ένα πολύ παλιό κόλπο που εφαρμόζεται στις καρδερίνες αλλά και στα καναρίνια.
Δένουμε σε μια δαχτυλήθρα σπάγκο για να την χρησιμοποιούμε σαν κουβά με νερό, έπειτα την δένουμε στο πάτο του κλουβιού και το αφήνουμε να κρέμεται μερικά εκατοστά πιο παρακάτω.
Η διψασμένη καρδερίνα βλέπει το νερό και χρησιμοποιεί το ράμφος της, τα πόδια της για να ανεβάσει το μικροσκοπικό κουβαδάκι επάνω ώστε να πιει νερό.
Ο διάσημος Ιταλός Αναγεννησιακός ζωγράφος Ραφαέλ Σάντζιο (1483-1520) απεικονίζει την Παναγία να κρατεί τον Χριστό, εκείνος έχει μια καρδερίνα στο χέρι του. Ο τίτλος του έργου του είναι η Madonna del Cadrellino.
Άλλος διάσημος ζωγράφος είναι ο Giambattista Tiepolo (1696-1770) το έργο του η Madonna del Cardellino η Παναγία που κρατάει στην αγκαλιά της το βρέφος, πάνω σε αυτό κάθεται μια καρδερίνα στο χέρι του Χριστού.
Άλλο σπουδαίο έργο είναι του Jan Steen (1626-1679), με τιτλο Il Cardellino.
Ένας ακόμη πολύ όμορφος πίνακας είναι του Carel Fabritius με τίτλο The goldfinch.
Πολύ όμορφος πίνακας με έντονα χρώματα είναι και του W.A.Bouguerau ,
ο ζωγράφος Jonh Gould έχει κάνει μια σειρά από ζωγραφικούς πίνακες με θέμα την καρδερίνα πάνω σε γαϊδουράγκαθα.
O Francisco de Zurdaran έχει απεικόνιση και αυτός μια καρδερίνας ανάμεσα στην Παναγία και τον Χριστό.
Στον ελλαδικό χώρο ο μεγάλος μας λαϊκός συνθέτης Μάρκος Βαμβακάρης ηταν λάτρεις των ωδικών πτηνών. Είχε σε στην αυλή του σπιτιού του πολλά μικρά ξύλινα κλουβάκια με όλα τα είδη των ωδικών πτηνών. Κάθε πρωί άκουγε τις μελωδίες τους, την μουσική τους και γέμιζε τις δικές του μουσικές συνθέσεις.
Η φύση έχει προικίσει πολλά άγρια ωδικά πτηνά με περίσσιο ταμπεραμέντο και καλλιφωνία όπως η καρδερίνα, η γαλιάντρα , ο κότσυφας, το τουρλί, το φλώρο, την παπαδίτσα και πολλά άλλα. Υπάρχουν όμως και άλλα ωδικά πτηνά που δεν έχουν πολύ πλούσιο ρεπερτόριο, διαθέτουν δηλαδή πιο μονότονο κελάηδισμα όπως το σκαρθάκι η το λούβαρο, ο σπίνος κ.α.
Υπάρχουν όμως και εξημερωμένα ωδικά πτηνά που ζούν στην αιχμαλωσία εδώ και πολλούς αιώνες τα καναρίνια, μέσα σε αυτά υπάρχουν πολλά και διαφορετικά είδη κατηγορίες, που έχουν κατορθώσει παράγει εκτροφείς με το πέρασμα των αιώνων. Το κάθε είδος τραγουδά πολύ διαφορετικό ρεπερτόριο. Ακόμα και μέσα στο ίδιο είδος από περιοχή σε περιοχή και από χώρα σε χώρα βλέπουμε τα πτηνά να διαθέτουν διαφορετικές φωνές(διάλεκτο)
Οι επιστήμονες αναφέρουν ότι ακόμα και το ίδιο το πτηνό σχεδόν καμία φορά δεν τραγουδά απόλυτα το ίδιο ρεπερτόριο, απλά υπάρχουν μικρές αλλαγές που φυσικά αυτό δεν μπορεί να το καταλάβει ένας ιδιοκτήτης καναρινιού.
Ένα όμως κάνουμε μετρήσεις με έναν ειδικό παλμογράφο θα δούμε τις διαφορές, μερικές φορές ένα έμπειρο αυτί π.χ ενός μουσικού μπορεί να πιάσει αυτές τις διαφοροποιήσεις.
Αλλά πτηνά τραγουδούν σε χαμηλές νότες αλλά σε ψηλές όπως δηλαδή συμβαίνει και με εμάς τους ανθρώπους .Μερικά έχουν δυνατότητες να εξελίσσουν το τραγούδι τους όπως για παράδειγμα τα καναρίνια φωνής και αλλά όχι αφού οι φωνητικές ικανότητες τους φτάνουν μέχρι σε ένα συγκεκριμένο επίπεδο όπως τα καναρίνια χρώματος και εμφάνισης.

Το Ελληνικό καναρίνι φωνής

Πριν από 15-20 χρόνια περίπου ξεκίνησα τους πρώτους μου πειραματισμούς πάνω στα ωδικά πτηνά, σε υβρίδια και σε καναρίνια φωνής. Τότε έπαιρνα ένα ένα τα αρσενικά μαλινουά, τα έβαζα στο παλμογράφο για να μετρήσω την συχνότητα, το ύψος που τραγουδούσε το καθ' ένα τους.
Μετέφερα σε νότες το τραγούδι τους πάνω σε μια παρτιτούρα, έπειτα κοιτούσα το ρεπερτόριο τους και έκανα φωνητική ανάλυση του τραγουδιού τους.
Ηταν ένα παιχνίδι ανάμεσα στις δυο μεγάλες αγάπες μου την μουσική και τα ωδικά πτηνά.
Σήμερα ευτυχώς με τα νέα τεχνολογικά μέσα (pc, ειδικά μουσικά και ηχητικά προγράμματα) τα πράγματα έχουν γίνει πιο εύκολα και γρήγορα.
Μπορούμε να ηχογραφήσουμε το τραγούδι ενός πτηνού και να το αναλύσουμε πλέον σε ελάχιστο χρόνο, φυσικά διαθέτοντας τις απαραίτητες μουσικές γνώσεις και τεχνολογία.
Μετά από πειραματισμούς πολλών ετών πάνω στα καναρίνια προσπάθησα να δημιουργήσω ένα Ελληνικό καναρίνι φωνής, με ρεπερτόριο βασισμένο πάνω στις φωνές των ελληνικών άγριων ωδικών πτηνών.
Τα καναρίνια που χρησιμοποίησα για την δημιουργία αυτού του νέου είδους καναρινιού φωνής, μετά από πολλούς πειραματισμούς πάνω σε διάφορες άλλες ράτσες και μεταξύ τους διασταυρώσεις κατάληξα να χρησιμοποιήσω τα μαλινουά καναρίνια μαζί με τα τιμπράντος. Τα μαλινουά διοτι διαθέτουν ποικιλία φωνών, γυρισμάτων, επίσης έχουν πολύ καλή απόδοση στις αηδονοφωνές. Τα τιμπράντος διοτι διαθέτουν μεταλλικές φωνές, χροιά, δυνατή καμπανάτη φωνή (τίμπρε), από εκεί πήρε και το όνομα της αυτή η ράτσα καναρινιών. Επίσης έχουν και για την πολύ καλή απόδοση στις φωνές των αγρίων ωδικών πτηνών.
Τα παραγόμενα μικρά αρσενικά καναρίνια περνούν την γνωστή φωνητική εκπαίδευση την περίοδο της πτερόροιας(μούτα). Τα νεαρά αρσενικά μαθαίνουν να τραγουδούν, κελαηδούν φωνές από άγρια ωδικά πτηνά, ρεπερτόριο πολύ πλούσιο σε ποικιλία φωνών και μελωδιών.
Ελπίζω να βρεθούν και πολλοί άλλοι εκτροφείς, οι φίλοι των ωδικών πτηνών ώστε να συνδράμουν σε αυτό τον στόχο.
Να παρουσιάσουμε δηλαδή διεθνώς το δικό μας Ελληνικό καναρίνι φωνής, εγώ μετά από 15 χρόνια πειραματισμών έφτασα πλέον στο επιθυμητό αποτέλεσμα.
Όσοι φίλοι θέλουν ας επικοινωνήσουν μαζί μου για να τους διαθέσω ζευγάρια αυτής τις ράτσας, έτσι ώστε να βοηθήσουν στην περαιτέρω διάδοση της.
Το ρεπερτόριο των καναρινιών αυτών είναι πολύ επιλεγμένο και προσεγμένο που σίγουρα θα κάνει πολλούς φίλους, οπαδούς μέσα στην ελληνική ορνιθοκουλτούρα.
Ο έλληνας εκτροφέας θέλει πάνω από όλα ένα πτηνό προς τέρψει τις ακοής του, αυτά τα πτηνά είναι κατάλληλα, διαθέτουν πλούσιο ταμπεραμέντο ίσως και ισάξιο από με αυτό των υβριδίων(καρδερινικάναρα).
Αυτή η καινούργια ράτσα προέρχεται από τις δυο καλύτερες ράτσες-κατηγορίες Καναριών φωνής τα μαλινουά και τα τιμπράντος . Τα οποία εκπαιδεύονται από νεαρή ηλικία 2-3 μηνών από τους εκτροφείς τους πάνω σε ένα συγκεκριμένο ρεπερτόριο. Το ρόλο του εκπαιδευτή-δάσκαλου τους τον αναλαμβάνει ένα καναρίνι με σωστές φωνές-ρεπερτόριο. Επίσης μερικοί εκτροφείς χρησιμοποιούν τεχνικά μέσα όπως για παράδειγμα μαγνητόφωνα η CD για την εκμάθηση των μικρών καναρινιών. Το ρεπερτόριο του ελληνικού πτηνού φωνής βασίζεται στην μίμηση των ποιοτικότερων ωδικών πτηνών της ελληνικής φύσης. Επομένως η δικιά μου προσπάθεια μου προσανατολίστηκε στην περαιτέρω ανάπτυξη της έμφυτης μιμητικής ικανότητας τους. Ακόμα προσπάθησα να μεταφέρω στα πτηνά μου τις γνώσεις που έχω γύρω από την μουσική και τον ήχο. Σε αυτό το εγχείρημα σαφώς η τέχνη της μουσικής με βοήθησε να κατανοήσω, να αναλύσω καλύτερα τους ήχους που παράγουν τα πτηνά. Εκμεταλλεύτηκα τις γνώσεις μου και προσπάθησα να περάσω στα καναρίνια τις γνώσεις αυτές. Όμως ας γνωρίσουμε καλύτερα τον ήχο και της ιδιότητες του. Τα ωδικά πτηνά παράγουν τον ήχο όπως και εμείς ακριβώς με την ίδια διαδικασία, καθώς και η εκμάθηση φωνών- διαλέκτου επικοινωνίας δηλαδή στους νεοσσούς τους γίνεται μιμητικά όπως ακριβώς με τα μικρά παιδιά σε μας . Έτσι λοιπόν πρέπει να κατανοήσουμε και ότι τα πτηνά κελαηδούν τα ίδια σχεδόν μουσικά διαστήματα με εμάς και το κελάηδημα τους είναι μέσο επικοινωνίας. Άλλα καναρίνια κελαηδούν σωστά φωνητικά, πατάνε δηλαδή πάνω στις νότες και άλλα κάνουν λάθη δεν πατάνε σωστά πάνω στα διαστήματα φαλτσάρουν δηλαδή. Όπως δηλαδή συμβαίνει και σε εμάς πολλοί μπορεί να τραγουδούν λίγοι όμως έχουν φωνές σωστές που πραγματικά ξεχωρίζουν. Όλα τα πτηνά όπως όλοι οι άνθρωποι δεν έχουν την ίδια χροιά στην φωνή τους την ίδια ένταση, το ίδιο τονικό ύψος, την ίδια δυναμική και την ίδια έκφραση. Επομένως κάθε πτηνό έχει την δικιά του συγκεκριμένη φωνούλα για να το χαρακτηρίζει και να ξεχωρίζει από τα υπόλοιπα.
Φυσικά αυτές οι φωνητικές διαφορές μεταξύ των πτηνών ορισμένες φορές είναι τόσο πολύ μικρές-αμελητέες για το πλατύ κοινό ώστε ένα μη έμπειρο αυτί να μην μπορεί να τις ξεχωρίσει. Επιστήμονες όμως με ειδικά όργανα παλμογράφους τις έχουν καταγράψει και αναλύσει, έτσι και εγώ εμπειρικά αρχικά και έπειτα επιστημονικά χρησιμοποίησα όλα τα στοιχεία-γνώσεις για να πετύχω το καλύτερο αποτέλεσμα για το ελληνικό καναρίνι φωνής. Τα νέα καναρίνια λοιπόν πρέπει να περάσουν από φωνητική εκπαίδευση-σχολείο. Όταν βγουν από το σχολείο τους(φωνητική εκπαίδευση) μετά από ένα διάστημα 1,5 με 2 μήνες θα πρέπει να αποδώσουν σωστά το ρεπερτόριο τους, δίχως σφάλματα, λάθη και ξένες νότες. Μετά από πολύ μεγάλη προσπάθεια κατάφερα να σταθεροποιήσω στο ρεπερτόριο του Ελληνικού καναρινιού φωνής τις φωνές από το αηδόνι, την παπαδίτσα, το τσιχλόνι, το θαμνοψάλτη, τον τσοπανάκο, δεντροτσιβαράκο και το τουρλί. Μια από τις βασικότερες φωνές του καινούριου αυτού καναρινιού είναι η φωνή του αηδονιού (luscinia megarhynchos). Είναι ο βασιλιάς των πτηνών η αρμονικοί ήχοι του είναι κάτι το μοναδικό μέσα στην φύση. Πολλοί μουσικοί παρομοιάζουν την φωνή του σαν μια συμφωνική ορχήστρα μέσα σε ένα λαρύγγι. Είναι το μοναδικό πτηνό που διαθέτει το μεγαλύτερο ηχητικό ύψος, ανεβοκατεβαίνει μέσα σε ελάχιστο χρόνο ολόκληρες κλίμακες. Έχει μεγάλη ποικιλία σε μεταλλικές φωνές καμπάνες, φλάουτα, κουδουνίσματα είναι μερικά από τα χαρακτηριστικά της φωνής του. Στο ρεπερτόριο του έλληνα τραγουδιστή έχω συμπεριλάβει φωνές από το τουρλί (lullula arborea) είναι ένα πτηνό με πολύ καλή φωνή, είναι από τα σπάνια πτηνά αυτό μαζί με το αηδόνι που περιέχουν στο ρεπερτόριο τους διπλές νότες. Τραγουδά δηλαδή αρμονικά διαστήματα (δυο νότες ταυτόχρονα), ακόμα έχει ένα μοναδικό τρόπο να τραγουδά αργά τις μουσικές φράσεις, νότες με πολύ γλυκό τονισμό.
Έχω συμπεριλάβει φωνές από τα πτηνά τις οικογένειας τις παπαδίτσας(Paridae), ελατοπαπαδίτσα, γαλαζοπαπαδίτσα. Είναι πτηνά με μεταλλική χροιά στην φωνή τους, περιέχουν κοφτές σύντομες νότες, που αντηχούν μέσα στο δάσος σαν καμπανάκια και κουδουνάκια. Άλλο ένα πολύ πτηνό από την άγρια φύση που χρησιμοποίησα είναι ο δεντροτσιβαράκος(Sylvia crassirostris), πτηνό με έντονα δυνατή φωνή. Τραγουδά , πλέκει μελωδίες πάνω σε διαφορετικά ηχητικά διαστήματα, πηδά από νότα σε νότα με πολύ μεγάλη ευκολία και γλυκύτητα Πολλοί όταν το ακούν στο δασός μπερδεύουν την φωνή του με του αηδονιού.
Άλλο πτηνό είναι ο θαμνοψάλτης (Prunella modularis) πτηνό που τραγουδά με διακοπτόμενες νότες, έχει την δυνατότητα να δένει με μοναδικό τρόπο τις νότες σε φράσεις μεταξύ τους. Διαθέτει πολύ ψηλές διαπεραστικές νότες.
Μια άλλη ομαδα πτηνών από τα οποία χρησιμοποίησα τις φωνές τους είναι τα τσιχλόνια( Emberizidae). Ειδικά από το σιρλοτσίχλονο, το χρυσοτσίχλονο και ελατοσρίχλονο. Το τσιχλόνι τραγουδά μακροσκελές φράσεις με διανθισμένες νότες μεταξύ τους, το ρεπερτόριο του περιέχει μεταλλικές νότες, δυνατές υψηλές νότες που ακούγονται σαν καμπανάκια. Ένα άλλο πτηνό το οποίο διαθέτει ίσως τις καλύτερες και ποιοτικότερες μεταλλικές φωνές είναι ο τσοπανάκος (Sittidae). Η φωνή του αντηχεί ανάμεσα στα βράχια και τις ρεματιές. Η μίμηση της καμπάνας και τα κουδουνίσματα του έχουν ολοκάθαρο ήχο.
Σαν καναρίνι που είναι ο Έλλην τραγουδιστής περιέχει στις φωνές του, στο ρεπερτόριο του, νότες από το ρεπερτόριο των γεννητόρων του, έτσι από το μαλινουά έχω κρατήσει στο ρεπερτόριο του τις πιο καλές γλυκές νεροφωνές τους και τα πιο ονειρικά φλάουτα τους, τις γλυκές χαμηλές νότες τους και τους διακεκομμένους φθόγγους. Από τα τιμπραντός κράτησα τις καμπάνες τους, τις αργές νότες τους και τις παραλλαγές πάνω σε νότες και μουσικές φράσεις που διαθέτουν αυτά τα πτηνά.
Φυσικά όπως όλα τα καναρίνια φωνής έτσι και σε αυτό υπάρχουν ανεπιθύμητες νότες-φθόγγοι, σφάλματα , ξένοι ήχοι που θα πρέπει να αποφεύγονται και να αποβάλλονται από το ρεπερτόριο του. Όλα αυτά περιγράφονται στο φύλλο βαθμολόγησης του σαν αρνητικοί πόντοι.
Ευελπιστώ να δοθεί μια ώθηση προς αυτήν την κατεύθυνση ώστε να μπορέσουμε να παρουσιάσουμε ένα ελληνικό πτηνό σε διεθνείς διαγωνισμούς. Οι δυσκολίες είναι πολλές χρειάζεται υλικοτεχνική υποδομή πάρα πολύ μεράκι , χρόνος και χρήμα. Εγώ φέτος στο παγκόσμιο πρωτάθλημα της Ισπανίας στην Κόρνοβα θα προσπαθήσω να παρουσιάσω στους κριτές δείγματα της προσπάθεια μου ώστε να αναγνωριστεί επίσημα σαν νέα κατηγορία -ράτσα το ελληνικό καναρίνι και να ενταχθεί στα καναρίνια φωνής.
Παρακάτω σας παραθέτω δυο πίνακες ο πρώτος είναι ο πίνακας διασταυρώσεων του έλληνα τραγουδιστή που έχω δημιουργήσει, ο δεύτερος είναι ο πίνακας με τις φωνές που συμπεριλαμβάνει το ρεπερτόριο του.

ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΚΑΝΑΡΙΝΙ ΦΩΝΗΣ
ΒΑΘΜΟΛΟΓΙΑ

ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΚΑΝΑΡΙΝΙ - CANARIS GREECE